第四十六节 外包与借鉴
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一款游戏的制作要分成很多个环节。故事策划，数值策划，关卡策划，玩法策划，脚本设计，AI设计，美术团队，音乐团队，测试团队……总的来说，想要制造一款成功的游戏并不是一件简单的事情，就算是智脑，也不可能全都大包大揽。
当然，按照游戏制作人们的说法，一个好的游戏制作者就应该有一个人把所有事情都做完的能力。像是我的世界，就是一个人完成的游戏开发。但是这样的事情显然不是杜立鼎追求的方向，虽然他可以完成一款游戏需要的很多内容，但是也有些玩意儿，他绝对没法玩转。
有着智脑的帮助，杜立鼎已经很确信自己能够制作出来一款很好的游戏了。但是智脑也不是无所不能，有些事情它也办不到。所幸，杜立鼎身边还有个杨晓阳帮助他，使得他可以把一部分事情让杨晓阳帮他去做。
一款游戏，总是要有画面，音乐，剧情这些东西。杜立鼎可以靠着智脑制作游戏，可以靠着自己的记忆完成各种玩法的补充，但是这些专业性的东西，他自己怎么也完成不了：他不是艺术家，对于画面和音乐他一窍不通，根本不可能自己完成，而一个游戏的故事该如何编出来？这种事情交给一个连作文都写跑题的人，也是太难为他了。
这些东西，杜立鼎只能靠别人的力量来完成。他之所以让杨晓阳去京城，也就是为了解决美术和音乐的问题。而他特地让杨晓阳等到五月再去京城，其实也和这有关：4321现在流量增长很快，四月份赚了七万，五月份可以稍微提些价格，把公司的收入提到十万以上。而有了十万块钱，音乐和美术的事情就可以搞定了。
毕竟，游戏外包的部分先付20%的押金就好，不用占据太多的钱。有了10万块，这笔押金至少是足够付了。
这个价钱看起来似乎有些低：一款游戏似乎动辄投资数百万，就只有这么一点用在音乐美术上似乎比较少。但是实际上，这些钱就已经不少了——实际上，一款游戏的制作中，很多时候音乐部分占用的费用都在1%以下才是常态。
听上去这不可思议，但是这却是不争的事实。音乐制作需要花多少钱？这完全取决于游戏制作人的节操：一个投资不高的游戏，音乐可以完全是从网上下载抄袭的，随便找点音乐下载，自己找个盗版软件剪辑一下，这就完了，基本不花钱。就算是工作认真细致，专门雇佣一个人干上两个月，慢慢的剪辑，三四千也就够了。
至于说什么音乐版权费之类的东西？2000年这个时候讲个屁的版权费，21世纪的头十年，就连企鹅这样的巨头都在盗用版权，你有本事就去告，反正南山法院号称企鹅效率最高的部门，企鹅在南山法院就没有怕过谁。
要是大一些的团队想要做更好一些的游戏，当然不能那么潦草。不过他们一样不会养专职的团队，他们可以考虑把自己的游戏音效部分分包出去。找一个音乐工作室，花上两三万也就差不多可以完成这件事情，干嘛非得自己养人？这样做出来的音乐效果绝对没问题，说不定还有意外之喜。就算是制作大型游戏，把全部的游戏音乐部分都分包给最顶级的音效团队，花费也绝对不超过5万块钱——对于一个游戏来说，音乐这方面就只需要花这么点钱而已。
这看上去很敷衍，可事实就是如此。别的不说，网一的大作梦幻，后期的音乐为什么风格越来越单调？很简单，因为他们前期的音乐还是请了一个团队制作的，后期就只剩下一个人制作了……一个人自己做音乐，当然越来越单调。
因为盗版，中国的音乐市场一向都不算很景气，尤其是那些不怎么在公众面前露面的作曲者，收入更是和歌星们差距悬殊。别说是这些给游戏制作音乐的人，就算是86版西游记的曲作者，创作了云宫迅音，路在何方，女儿情，猪八戒背媳妇等经典音乐的徐静清，都因为拿不出来500万，一场演唱会硬是筹备了30年。
中国的音乐市场就是这么差，在这上面的投入，中国游戏制作就是这么低。反正音乐行当不赚钱，随便给点小钱就可以让他们干活儿，那干嘛非得认真对待？
至于说外国游戏公司为什么会在这上面烧钱无比？那是因为大家做事的方法不一样。对于那些投资高的外国公司来说，先得花十万搭个录音棚吧？得花100万买录音设备吧？演奏的时候得找个交响乐团吧？要是用了别人的曲子，那得付版权费吧？这些事情都做到了，自己算算那是多少钱。
这些事情，中国公司肯定不做。花大价钱买正版音乐制作软件和正版音源素材，都被认为是脑抽了，自己请乐队？那是神经病。而且请鼎鼎大名的音乐制作人出面制作音乐游戏，先不说能不能做好，那些音乐人谁愿意做这种事情？
中国的音乐人虽然穷，却很要逼格，游戏这种赚钱不多又显得很low的事情，他们才不愿意去做。2000年还不是渣渣辉的年代，这时候游戏产业那点收入，喂不饱明星们。
因此，制作音乐这件事情本身就不可能花费很多，5万左右基本上就全都搞定了。
而剩下的部分还有请画师作画的费用——相比于音乐，这一部分花的钱要稍微多一些，但是其实也多不到哪里去。也许主美的收入会多一些，但是其他人的收入其实也一样是温饱线上。一个游戏制作下来，美工的收入其实也就是游戏投入的十分之一左右而已，按照杜立鼎的想法，自己准备在这个环节投入大概20万左右，在这个时代已经非常多了。
给游戏做美工，本来收入就算不上多高。在后世这一行收入非常不错，离不开手游繁荣之后，画面越来越重要，画师逐渐被重视起来的结果。而在世纪之交这个时候，游戏画面大多很渣，给游戏做美工也颇为简单，20万的投入交给一个工作室，也就算是不错了。
这两个部分加起来，杜立鼎估计也花不了30万——杨晓阳拿上十万块钱去京城交定金其实已经很多了。
当然，这样做有可能会面对一些比较大的问题：外包团队毕竟不是自己的员工，没法使劲压榨，要是他们做的不够尽心，那么音乐和美术可能就会不太符合游戏的要求。有些时候，一个好的音乐和美工能够让一个游戏上一个台阶，但是这种事情对外包来说很难遇到。像是金子一马之于女神转生那样的作用，估计是不可能找到的。
不过对此，杜立鼎倒不是很在意：他对这些要求不高，音乐，画面不好，将来游戏运营起来还可以再换。他制作的游戏引擎功能强大，对美术的要求自然不算很高，这方面只要不拖后腿就可以。
倒是外包团队另外一个问题比较严重：他们做事说不定速度上会有些拖延，这些事情都得早点动手，因为音乐和美术这些东西不可能说做出来就做出来，它们需要一段时间创作。游戏程序反正有智脑在，就算是以后还有需要整改的地方，也不会耗费太多的时间，可是音乐和美术要是等到七月份自己毕业之后再开始搞，那两个月时间怎么也是不够的。
作曲家和原画师毕竟不是程序员，让他们不断爆肝似乎有些不太可能。5月份开始找他们，把时间延长到4个月，还稍微人道一些。
而这些都搞定了，剩下的就只有游戏的剧情问题了：杜立鼎想要把任务做成卖点之一，自然就少不了剧情，这些天来杜立鼎倒是做了不少次的游戏，可剧情方面，他始终无法编出来很好的故事。
左思右想之下，杜立鼎终于承认自己确实没有编故事的天赋，于是乎，他决定用穿越者最为擅长的办法解决这个问题。
那就是抄袭。
想要写出来一个适合当做网游的故事很难，但是想要抄一个就没有多难了。杜立鼎前世读过一些网络小说，虽然以他的文字水平很难把故事复述出来，但是那些网文的大体设定他还记得不少。尤其是有很多小说的设定都是相同的，这就更使得他记忆非常深刻。
而他也选取了自己记忆最深刻的网文来抄——这一款游戏，就按照洪荒的设定来。
对杜立鼎来说，洪荒最大的好处在于这不是一本小说，而是一类小说的设定，相对比较完善，杜立鼎记住的也比较多。而且洪荒这个故事体系本身内容够丰富，分支足够多，不像武侠类大部分是单线剧情，可以借鉴到游戏里的东西自然也很多，再加上上古神话很有看点，各种古怪的异兽也可以引起人们的关注，这个题材倒是颇有可取之处。
至于说怪物太多会对画师造成压力——杜立鼎才不在乎。
因此，这是杜立鼎的首要抄袭目标。而一旦决定了这个，剩下的事情就好做多了。他在游戏之中设定了不同的种族和门派，种族非常好设定，妖族，巫族，再加上一个人族——故事设定在人族刚刚诞生就好了——而门派更是简单，人教，阐教，截教三大教派走起，再加上佛教，天庭，地府，血海，这六个门派就算是齐全了。
这些门派似乎和原本的洪荒小说差距颇大，但是对于游戏来说，本来也不比完全一致。杜立鼎不仅打算此时就直接胡乱设置，以后再想要新的门派的时候，他还准备再往里面添加。
杜立鼎本来也没有完全照搬洪荒的意思，抄袭就是图个方便。他本来也不要求自己写的和洪荒的原本体系一模一样——实际上他也不知道那么多本洪荒小说，到底那本才算是最标准的体系。
有了这些故事，游戏的最后拼图就已经出来了。至于说一些故事细节，将来交给公司里面的人弄一下就好了，反正自己也不在意他们会不会乱改。自己对背景故事只是要求不要成为减分项，至于是不是加分项？那就看运气了。
智脑的内核，洪荒的故事，再加上合理的运营——杜立鼎相信，自己的这一次尝试可以获得成功。
一款游戏的制作要分成很多个环节。故事策划，数值策划，关卡策划，玩法策划，脚本设计，AI设计，美术团队，音乐团队，测试团队……总的来说，想要制造一款成功的游戏并不是一件简单的事情，就算是智脑，也不可能全都大包大揽。
当然，按照游戏制作人们的说法，一个好的游戏制作者就应该有一个人把所有事情都做完的能力。像是我的世界，就是一个人完成的游戏开发。但是这样的事情显然不是杜立鼎追求的方向，虽然他可以完成一款游戏需要的很多内容，但是也有些玩意儿，他绝对没法玩转。
有着智脑的帮助，杜立鼎已经很确信自己能够制作出来一款很好的游戏了。但是智脑也不是无所不能，有些事情它也办不到。所幸，杜立鼎身边还有个杨晓阳帮助他，使得他可以把一部分事情让杨晓阳帮他去做。
一款游戏，总是要有画面，音乐，剧情这些东西。杜立鼎可以靠着智脑制作游戏，可以靠着自己的记忆完成各种玩法的补充，但是这些专业性的东西，他自己怎么也完成不了：他不是艺术家，对于画面和音乐他一窍不通，根本不可能自己完成，而一个游戏的故事该如何编出来？这种事情交给一个连作文都写跑题的人，也是太难为他了。
这些东西，杜立鼎只能靠别人的力量来完成。他之所以让杨晓阳去京城，也就是为了解决美术和音乐的问题。而他特地让杨晓阳等到五月再去京城，其实也和这有关：4321现在流量增长很快，四月份赚了七万，五月份可以稍微提些价格，把公司的收入提到十万以上。而有了十万块钱，音乐和美术的事情就可以搞定了。
毕竟，游戏外包的部分先付20%的押金就好，不用占据太多的钱。有了10万块，这笔押金至少是足够付了。
这个价钱看起来似乎有些低：一款游戏似乎动辄投资数百万，就只有这么一点用在音乐美术上似乎比较少。但是实际上，这些钱就已经不少了——实际上，一款游戏的制作中，很多时候音乐部分占用的费用都在1%以下才是常态。
听上去这不可思议，但是这却是不争的事实。音乐制作需要花多少钱？这完全取决于游戏制作人的节操：一个投资不高的游戏，音乐可以完全是从网上下载抄袭的，随便找点音乐下载，自己找个盗版软件剪辑一下，这就完了，基本不花钱。就算是工作认真细致，专门雇佣一个人干上两个月，慢慢的剪辑，三四千也就够了。
至于说什么音乐版权费之类的东西？2000年这个时候讲个屁的版权费，21世纪的头十年，就连企鹅这样的巨头都在盗用版权，你有本事就去告，反正南山法院号称企鹅效率最高的部门，企鹅在南山法院就没有怕过谁。
要是大一些的团队想要做更好一些的游戏，当然不能那么潦草。不过他们一样不会养专职的团队，他们可以考虑把自己的游戏音效部分分包出去。找一个音乐工作室，花上两三万也就差不多可以完成这件事情，干嘛非得自己养人？这样做出来的音乐效果绝对没问题，说不定还有意外之喜。就算是制作大型游戏，把全部的游戏音乐部分都分包给最顶级的音效团队，花费也绝对不超过5万块钱——对于一个游戏来说，音乐这方面就只需要花这么点钱而已。
这看上去很敷衍，可事实就是如此。别的不说，网一的大作梦幻，后期的音乐为什么风格越来越单调？很简单，因为他们前期的音乐还是请了一个团队制作的，后期就只剩下一个人制作了……一个人自己做音乐，当然越来越单调。
因为盗版，中国的音乐市场一向都不算很景气，尤其是那些不怎么在公众面前露面的作曲者，收入更是和歌星们差距悬殊。别说是这些给游戏制作音乐的人，就算是86版西游记的曲作者，创作了云宫迅音，路在何方，女儿情，猪八戒背媳妇等经典音乐的徐静清，都因为拿不出来500万，一场演唱会硬是筹备了30年。
中国的音乐市场就是这么差，在这上面的投入，中国游戏制作就是这么低。反正音乐行当不赚钱，随便给点小钱就可以让他们干活儿，那干嘛非得认真对待？
至于说外国游戏公司为什么会在这上面烧钱无比？那是因为大家做事的方法不一样。对于那些投资高的外国公司来说，先得花十万搭个录音棚吧？得花100万买录音设备吧？演奏的时候得找个交响乐团吧？要是用了别人的曲子，那得付版权费吧？这些事情都做到了，自己算算那是多少钱。
这些事情，中国公司肯定不做。花大价钱买正版音乐制作软件和正版音源素材，都被认为是脑抽了，自己请乐队？那是神经病。而且请鼎鼎大名的音乐制作人出面制作音乐游戏，先不说能不能做好，那些音乐人谁愿意做这种事情？
中国的音乐人虽然穷，却很要逼格，游戏这种赚钱不多又显得很low的事情，他们才不愿意去做。2000年还不是渣渣辉的年代，这时候游戏产业那点收入，喂不饱明星们。
因此，制作音乐这件事情本身就不可能花费很多，5万左右基本上就全都搞定了。
而剩下的部分还有请画师作画的费用——相比于音乐，这一部分花的钱要稍微多一些，但是其实也多不到哪里去。也许主美的收入会多一些，但是其他人的收入其实也一样是温饱线上。一个游戏制作下来，美工的收入其实也就是游戏投入的十分之一左右而已，按照杜立鼎的想法，自己准备在这个环节投入大概20万左右，在这个时代已经非常多了。
给游戏做美工，本来收入就算不上多高。在后世这一行收入非常不错，离不开手游繁荣之后，画面越来越重要，画师逐渐被重视起来的结果。而在世纪之交这个时候，游戏画面大多很渣，给游戏做美工也颇为简单，20万的投入交给一个工作室，也就算是不错了。
这两个部分加起来，杜立鼎估计也花不了30万——杨晓阳拿上十万块钱去京城交定金其实已经很多了。
当然，这样做有可能会面对一些比较大的问题：外包团队毕竟不是自己的员工，没法使劲压榨，要是他们做的不够尽心，那么音乐和美术可能就会不太符合游戏的要求。有些时候，一个好的音乐和美工能够让一个游戏上一个台阶，但是这种事情对外包来说很难遇到。像是金子一马之于女神转生那样的作用，估计是不可能找到的。
不过对此，杜立鼎倒不是很在意：他对这些要求不高，音乐，画面不好，将来游戏运营起来还可以再换。他制作的游戏引擎功能强大，对美术的要求自然不算很高，这方面只要不拖后腿就可以。
倒是外包团队另外一个问题比较严重：他们做事说不定速度上会有些拖延，这些事情都得早点动手，因为音乐和美术这些东西不可能说做出来就做出来，它们需要一段时间创作。游戏程序反正有智脑在，就算是以后还有需要整改的地方，也不会耗费太多的时间，可是音乐和美术要是等到七月份自己毕业之后再开始搞，那两个月时间怎么也是不够的。
作曲家和原画师毕竟不是程序员，让他们不断爆肝似乎有些不太可能。5月份开始找他们，把时间延长到4个月，还稍微人道一些。
而这些都搞定了，剩下的就只有游戏的剧情问题了：杜立鼎想要把任务做成卖点之一，自然就少不了剧情，这些天来杜立鼎倒是做了不少次的游戏，可剧情方面，他始终无法编出来很好的故事。
左思右想之下，杜立鼎终于承认自己确实没有编故事的天赋，于是乎，他决定用穿越者最为擅长的办法解决这个问题。
那就是抄袭。
想要写出来一个适合当做网游的故事很难，但是想要抄一个就没有多难了。杜立鼎前世读过一些网络小说，虽然以他的文字水平很难把故事复述出来，但是那些网文的大体设定他还记得不少。尤其是有很多小说的设定都是相同的，这就更使得他记忆非常深刻。
而他也选取了自己记忆最深刻的网文来抄——这一款游戏，就按照洪荒的设定来。
对杜立鼎来说，洪荒最大的好处在于这不是一本小说，而是一类小说的设定，相对比较完善，杜立鼎记住的也比较多。而且洪荒这个故事体系本身内容够丰富，分支足够多，不像武侠类大部分是单线剧情，可以借鉴到游戏里的东西自然也很多，再加上上古神话很有看点，各种古怪的异兽也可以引起人们的关注，这个题材倒是颇有可取之处。
至于说怪物太多会对画师造成压力——杜立鼎才不在乎。
因此，这是杜立鼎的首要抄袭目标。而一旦决定了这个，剩下的事情就好做多了。他在游戏之中设定了不同的种族和门派，种族非常好设定，妖族，巫族，再加上一个人族——故事设定在人族刚刚诞生就好了——而门派更是简单，人教，阐教，截教三大教派走起，再加上佛教，天庭，地府，血海，这六个门派就算是齐全了。
这些门派似乎和原本的洪荒小说差距颇大，但是对于游戏来说，本来也不比完全一致。杜立鼎不仅打算此时就直接胡乱设置，以后再想要新的门派的时候，他还准备再往里面添加。
杜立鼎本来也没有完全照搬洪荒的意思，抄袭就是图个方便。他本来也不要求自己写的和洪荒的原本体系一模一样——实际上他也不知道那么多本洪荒小说，到底那本才算是最标准的体系。
有了这些故事，游戏的最后拼图就已经出来了。至于说一些故事细节，将来交给公司里面的人弄一下就好了，反正自己也不在意他们会不会乱改。自己对背景故事只是要求不要成为减分项，至于是不是加分项？那就看运气了。
智脑的内核，洪荒的故事，再加上合理的运营——杜立鼎相信，自己的这一次尝试可以获得成功。